Peníze často utratíme nejlépe, když investujeme do kvalitnějších objektivů. Mezi levným a drahým sklem je velký rozdíl. Zejména konstrukce dobrých objektivů dělá velký rozdíl. O tom více později. Filmové objektivy jsou obvykle velmi drahé a těžké ve srovnání s objektivy používanými pro běžné fotografování. Ale proč? Existuje několik důvodů, proč je dobré investovat do filmového objektivu. Zde je několik z nich v pořadí podle důležitosti (moje osobní pořadí):
- Kvalita obrazu
- Ostření
- Manipulace
- Clona
- Velikost
- Stavba
- Cena
Podívejme se na každý z nich zvlášť:
1. Kvalita obrazu
Nejprve mi dovolte vyvrátit mýtus o „nejlepším objektivu“. Žádný „nejlepší objektiv“ totiž neexistuje. Nejlepší objektiv je ten, který odpovídá vzhledu a dojmu, který potřebujete pro svou produkci. Může to být moderní objektiv nebo starý vintage objektiv, který vám dodá zvláštní vzhled. Tento článek se však zaměří na moderní filmové objektivy.
Mnozí si řeknou, že kvalita obrazu je jedním z největších rozdílů při výběru filmového objektivu. Ale já si nejsem jistý, jestli s tím souhlasím. Pokud se podíváme na ostrost a kvalitu obrazu, mezi dobrým fotografickým objektivem a filmovým objektivem opravdu nejsou velké rozdíly. Ale když vám jde o konkrétní vzhled, je to úplně jiná otázka. Kameramani půjdou po různých filmových objektivech podle toho, jak vypadají. Kontrast, ostrost, záblesky, clona a další vlastnosti jsou důležité faktory při výběru správného objektivu. Samozřejmě, když zaplatíte 2000-3000 € za filmový objektiv, víte, že sklo a kvalita obrazu je v pořádku. Všechny objektivy v tomto článku pokrývají 8K, což znamená, že jsou investicí i do budoucích fotoaparátů, bez ohledu na to, zda máte Super 35, full frame nebo ještě větší snímač. Níže je uvedeno pokrytí senzorů pro Tokina Vista Primes:
2. Ostření
S filmovými objektivy máte vždy velmi přesné manuální ovládání ostření, a to díky dlouhé ohniskové vzdálenosti. To je velmi důležitá vlastnost většiny filmových objektivů. V praxi to znamená, že musíte hodně otáčet zaostřovacím kroužkem, abyste se dostali z blízkého zaostření na zaostření na nekonečno. Například u Tokina Vistas je 300-stupňová ohnisková vzdálenost. To znamená, že můžete provádět velmi přesné ostření. Mnoho moderních fotografických objektivů zaostřuje „po drátě“, což ztěžuje manuální ostření.
Když mluvíme o zaostření, musíme mluvit o dýchání zaostření. Dýchání zaostření je problém, který se vyskytuje u celé řady objektivů a v určitých situacích může negativně ovlivnit vaši práci. Dýchání zaostření, také někdy nazývané dýchání objektivu, nastává, když posunete pozornost například od zaostření na nekonečno. Když to uděláte na běžných fotografických objektivech, nejčastěji zaznamenáte změnu zorného pole. Na filmových objektivech je ale změna minimální, pokud vůbec nějaká.
Jak již bylo zmíněno výše, jasně označené stupnice ostření na obou stranách objektivu jsou důležité při práci na straně fotoaparátu, což dělají asistenti kameramana nebo osoby zvané „Focus Puller“. Je důležité, aby viděli značky na obou stranách objektivu. Na mnoha filmových objektivech jsou značky provedeny světelným písmem, které svítí ve tmě a umožňuje pohodlné ověření a ovládání i v tmavším prostředí.
3. Manipulace
Při výběru filmového objektivu je manipulace jedním z velmi důležitých faktorů. Často se zmiňuje průměr objektivu, protože při větší produkci máte často fotoaparáty s matte boxy, které musí pevně sedět na objektivu, aby neprocházelo žádné rozptýlené světlo. Takže s filmovými objektivy máte stejný průměr na všech objektivech, přesně 114 mm. To znamená, že můžete odklopit matte box, vyměnit objektiv, vrátit matte box zpět a vše sedí tak, jak má.
Totéž platí pro převody ostření, clony a zoomu na objektivech. Jsou umístěny ve stejné poloze na všech objektivech, což opět usnadňuje a urychluje výměnu objektivů. Umístění je velmi dobře ilustrováno na níže uvedeném obrázku z Tokina Cinema s jejich novou sérií Tokina Vista. Chcete-li vyměnit objektiv, odkloňte jakékoli namontované folow focus ostření (manuální nebo dálkově ovládané), vyměňte objektiv a vraťte ostření do původní pozice.
Ozubená kolečka na filmových objektivech jsou průmyslovým standardem. Průmyslový standard se převádí na 0,8 MOD, což se týká vzdálenosti mezi zuby ozubeného kolečka. Toto zařízení lze použít pro manuální ostření, které může být často vybaveno zaostřovacím bičem, který umožňuje osobě zvané „Focus Puller“ provádět ostření vedle operátora kamery. Můžete také namontovat zaostřovací motor, který lze ovládat z nástavce na kameru nebo na dálku pomocí příslušného bezdrátového zařízení. Při použití zaostřovacího biče vidíte důvod jasně vyznačených stupnic ostření/clona/zoom na obou stranách objektivu, ke kterým se ještě vrátím.
Xeen Anamorphic 50mm T2.3 vybavený dálkově ovládanými motory pro ostření a clonu na kameře Sony Venice.
Některé objektivy jako Xeen Meisters a Zeiss CP.3 umožňují záznam metadat objektivu, který umožňuje kamerám automaticky zaznamenávat přesná metadata objektivu. Díky tomu je výroba a postprodukce efektivnější. Na objektivu Xeen Meister (pouze bajonet PL) je to protokol Cooke /i Technology a na Zeiss CP.3 se nazývá ZEISS eXtended Data (XD).
4. Clona alias Iris
Když mluvíme o filmových vs. fotografických objektivech, jeden velký rozdíl je T-stop vs. F-stop. Na filmovém objektivu se nazývá T-stop (T = Transmission) a odkazuje na množství skutečně propuštěného světla, zatímco na fotografickém objektivu se nazývá „F-stop“, což přesně odkazuje na velikost otvoru ve vztahu k ohnisková vzdálenost objektivu.
Dalším rozdílem mezi těmito dvěma typy objektivů je chybějící clonový kroužek na většině moderních fotografických objektivů. Clona se ovládá pomocí jednoho z voličů fotoaparátu a na filmových objektivech má clona neboli Iris na objektivu svůj vlastní průmyslový standard ozubeného kroužku. Stejný standard se používá pro zaostřovací kroužek a zoomovací kroužek, pokud se jedná o objektiv se zoomem.
Mimochodem, když uslyšíte někoho mluvit o objektivech, uslyšíte fotografy mluvit o cloně a filmaři budou mluvit o Iris. Je to však jedno a to samé, takže není co splést.
5. Velikost
Jak jsem zmínil v bodě 2. Manipulace, na velikosti záleží. Velikost přední části filmových objektivů je často stejná na všech objektivech bez ohledu na ohniskovou vzdálenost. U objektivů Xeen Meister a Tokina Cinema uvedených výše v tomto článku je přední průměr konzistentních 114 mm.
6. Stavba
Při nákupu filmového objektivu často kupujete spoustu skla umístěného ve velmi pevném pouzdře. Většina filmových objektivů působí velmi robustně a velmi kvalitně. A skoro všechny jsou.
Další výhodou filmových objektivů jsou bajonety. V mnoha případech mají vyměnitelné bajonety včetně velmi silného bajonetu PL. To znamená, že si můžete koupit sadu objektivů pro jeden typ fotoaparátu a bajonetu, a poté vyměnit bajonet, pokud si pořídíte jiný fotoaparát. Pokud nechcete bajonet měnit, můžete použít adaptér, který vám umožní přizpůsobit se téměř jakémukoli možnému bajonetu.
7. Cena
Ceny se pohybují od několika tisíc eur za sadu Samyang Cine MKII 24, 35, 50 a 85 mm T1.5 a +20 000 eur za sadu 5 objektivů Zeiss CP.3 až po Xeen Meisters, který vás vyjde na 8 500 Euro za kus, abych zmínil několik možností.
Celkově vzato, zda si pořídit filmový objektiv nebo dokonce několik z nich, je věcí volby a množství peněz na bankovním účtu. A také toho, kolik chcete utratit.
Doufám, že vám můj článek dal pár postřehů do světa filmových objektivů. Vaše priority se mohou lišit od mých. Pokud se vám můj článek líbil, neváhejte ho sdílet, nebo mi pošlete zprávu, pokud se vám líbil nebo k němu máte komentáře.
A prosím, ať už máte fotografický nebo filmový objektiv, jděte ven, foťte a natáčejte!
